唐宋词启蒙 二
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李煜 （937——978）
李璟的第六子，961年嗣位，史称南唐后主。宋破金陵，煜投降，还被封了官职。据说后为宋太宗赐药毒死。所著诗词很多，后人只辑存几十篇。
乌夜啼
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 燕脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
林里的红花谢了，未免太匆忙了。早晨下着寒雨，晚上又刮风，无可奈何呀。泪湿燕脂，留人醉饮，几时还能再有这样的事情呢？词是写离愁的。
乌夜啼
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。
上片写景，秋季深院里新月照着梧桐，又默默无言，一人独自登楼，景里也就有寂寞的离愁了。下面把离愁写得既形象（剪不断，理还乱，都是具体的活动），又深入内心，滋味自然也就是愁味。
清平乐
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
春半，指仲春。砌，台阶。落梅，有一种白色的梅，落花较晚，因以“如雪”形容它；下句形容花落得很多。下片写雁传书既靠不住，路远了，也难成归梦，所以离恨就像春草一样滋生了。
长相思
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
此词写深秋怀远，语浅情深。花开花谢，月色照窗，都是容易怀人的时候。
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自暮凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
潺潺，原指水流动声，这里指雨声。阑珊，将要完了。罗衾，丝绸作面的被。末两句，叹息自己一向只知贪图享乐，梦里还不知道已经亡了国，做了阶下囚了。这里写亡国之恨。下片写黄昏时独自凭栏远看，想象中看到南唐的广阔河山，怀念故国的感情自在言外，想再见自然是困难的了。末两句的大意是：流水落花表示春天已去，但不知道去到天上人间什么地方了。春也可看为象征过去的荣华，天上人间无处可寻，也就是化为乌有了。
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
春花秋月，代表季节更替；了，完结，意思是说岁月总是轮回。二句言回忆中的往事很多，但最不堪回首的是已亡的国。下片前两句就是引申上文：豪华建筑（雕花的栏杆，白玉石的台阶）应当依然存在，只是换了主人（朱颜改是换了朝代的隐语）。这种亡国之愁是源远流长的，像一江春水。
望江南
多少恨，昨夜梦魂中；还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
上苑是帝王打猎游玩的地方。车如流水，马如游龙，是车和马很多，队伍络绎不绝。首句说，昨夜梦中所见，引起多少恨来，后三句写具体的梦的内容：旧时在上苑打猎或游玩，风中盛开着花，月色明媚，随从的朝臣、嫔妃、宫女等所乘的车马队伍浩浩荡荡。梦幻中的乐同现实中的悲只对衬一写，不用多着一语，对于读者就有了巨大的艺术感染力。这是李煜词的一大特色。
宋词
王禹偁 （954——1001）
钜野（令山东巨野县）人。宋太宗兴国八年（983）进士。因为刚直敢于直谏，屡遭贬谪。他的诗风平易清新，词仅存一首。
点绛唇
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意？
江南多雨多云，很令人愁闷，但风景依然美丽。下面写农村情形，水乡自然多鱼，但人烟稀少，所以只偶有一缕炊烟。天边长征的大雁，远远看来，紧依成行，仿佛连缀在一起。这时定睛看望着它们，有谁理会我扶栏杆站在那里的心事？末句含蓄地倾吐了平生政治抱负不能实现的怨意。
潘阆 （？——1009）
大名（今属河北）人，一说广陵（今江苏扬州）人。宋太宗时赐进士第。几次遭受贬谪，并因牵连，曾改名隐匿，后又被赦。有诗名，词仅存《酒泉子》10首。
酒泉子
长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
观潮，指每年8月钱塘江潮。郭，内城以外的地方，满郭言人极多。沧海，苍青色的海，尽成空，形容潮大，仿佛海水排空而来。鼓声，比喻潮声，高如万鼓齐鸣。弄潮儿，在潮中游泳的健儿。这两句是概括周密在《武林旧事·观潮》中的记载：“吴儿善泅者数百……手持十幅大彩旗……出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗略不沾湿。”这景况几次在梦中见到，还心惊胆战。可见对惊险场面留下了极深印象。全词豪放，别开一种风气。
林逋 （967——1028）
浙江钱塘（今杭州市）人。隐居孤山，不做官，不娶妻，20年不到城市，喜植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。
长相思
吴山青，越山青，两岸青山相对迎。谁知离别情？ 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江边潮已平。
吴山，在钱塘江北岸；越山，在钱塘江南岸。相对地迎送来往船只，而不了解离别之情。君指男，妾指女，在离别时以女的口气叹息，罗带未能结同心，即恋爱未能成眷属。古时以丝带打成同心结，即表示两人相爱之意。末句说潮水已涨，船该开行了，言外暗示离愁别恨也达到高潮了。
范仲淹 （989——1052）
先世为邠（今陕西县名）人，后迁居吴县（今苏州）。他在陕西守卫边塞多年，西夏不敢来犯。他在政治上主张革新，但为守旧派阻挠，不能实现。
苏幕遮
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这是一首细写深秋景色，以抒怀人之情的诗，写景是一幅多彩的美丽图画，抒情委婉、深刻。碧云天，碧空有浮云飘动，云天一色。黄叶地，大地同金黄色的落叶混为一体；上两句所写秋色又与秋水相连，秋水上又笼罩着翠微色的寒烟。斜阳照映着远山，远处天和水合成一片，深秋的景色就更显得美丽了。芳草无情，更在斜阳外，是由远处的斜阳，联想到更远的芳草————所怀的人，乡思也就意在言外了。下片进一步明确写出乡魂使自己心情暗淡，回忆起羁旅悲愁，只有做好梦才能入睡了，言外也有乡愁。末三句是词人警戒自己：不要在月明之夜，独上高楼倚栏远望，借酒浇愁，酒却化为相思的眼泪了。这三句也是回顾上文，所写秋景是登楼看到的。
渔家傲
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
范仲淹在1040——1043年间，在陕北督师，抵御西夏（党项族）的侵犯，这首词写的就是那时的边塞情况、征夫及将帅的心情。塞下，边塞地区。二句说雁无意留在边塞，向衡阳飞去，据说雁飞到衡阳为止，那里有回雁峰，不再南飞了。边声，指边塞各种声音，其中也有军中乐器（角）声。千嶂里，在群山之中。浊酒，色浊如乳的酒。燕然未勒，意谓未在燕然山上刻石记功，即战败敌人；归无计，即不能归去。燕然山即杭爱山，在蒙古国境内。后汉窦宪破北单于登此山，班固为撰封燕然山铭，刻碑记功。这里用的是这个典故。羌管即羌笛，原是羌族乐器，故名。
词把边塞风光写得非常出色，下片写战争艰苦，征夫心情，将帅壮志，委婉深刻，情景融为一体了。
御街行
纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。 愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事。眉间心上，无计相回避。
香砌，上面有落花香味的台阶。寒声碎，风吹落叶发出的微声。真珠即珍珠；玉楼空，豪华的楼中已无人居住。天淡，天空清澈无云，所以银河仿佛垂到地上了。如练，像煮熟的丝绸一样洁白。敧，斜靠着枕头。都来，意为算来，也可释为统统。末两句即愁“才下眉头，却上心头”，总是摆脱不了。
上片写秋景有声有色，下片写离情如痴如醉。
柳永 （生卒年代不详）
崇安（今福建县名）人，景祐元年（1034）始中进士。他为人放荡不羁，常与歌伎乐工交往，吸收民间新声，发展成为慢词（曲调舒缓），对词的发展颇有影响。他曾有词句：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”宋仁宗在他应试要放榜时，故意不取他，说：“且去浅斟低唱，何要浮名。”他善为歌辞，教坊乐工，每得新腔，必求永为辞。于是有人云：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”可见他的词颇受群众欢迎。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说？
寒蝉，一名寒螀，可以鸣到深秋。长亭相隔10里，短亭相隔5里，是旅客休息换马的地方。帐饮，城外无房屋，设帐幕宴饮送别；无绪，心情不佳。凝噎，喉咙堵塞，说不出话。暮霭，晚间的烟雾；楚天，泛指江南的天空，此地原属楚。今宵两句是为被送的人设想的。风情，情意。“更”一作“待”。
词从离别的瞬间写起，既设想到旅途中情况，又意料到别后心绪，自然而又生动，很富有感染力。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼长望，误几回，天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。
潇潇，形容雨声。红衰翠减，处处花落叶凋，冉冉物华休，美丽景物渐渐衰败。归思，思乡之情。何事苦淹留，为什么事久留在外呢？下两句设想佳人在家登楼远望，好多次误认为天际归舟载着自己归来。争，怎么。正恁凝愁，正在解不开愁结。
上片写秋景凄清，衬出下片乡愁寂寞。设想对方误认归舟，思己情切，但怎么知道自己望乡思远，而愁结难解呢？这种对衬写法，大大增加了艺术感染力。苏轼不喜柳词，但对此词却很欣赏，称霜风三句“不减唐人高处”。
凤衔杯
有美瑶卿能染翰，千里寄，小诗长简。想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。渐玉箸、银钩满。 锦囊收，犀轴卷。常珍重，小斋吟玩。更宝若珠玑，置之怀袖时时看。似频见、千娇面。
瑶卿是对所爱女子的美称，她善写字，寄来小诗长信。以下几句是想象她打开信纸，在红窗旁挥笔（翠管）写字，渐渐把字（玉箸、银钩形容笔画）写满了。上片写她写诗写信的情况。下片就写自己收诗信之后如何卷藏，如何视为珠宝，不仅置之怀中，还时时取出吟玩，因为这样就仿佛见到她的美丽面容。一件平常事被诗化了。
佳人醉
暮景萧萧雨霁，云淡天高风细。正月华如水，金波银汉，潋滟无际。冷侵书帷梦断，却披衣重起。 临轩砌，素光遥指。因念翠娥，杳隔音尘何处，相望同千里。尽凝睇，厌厌无寐，渐晓雕栏独倚。
首两句写傍晚天晴了，天高气爽，云淡风轻。三、四句写地上如水月光，天上银河，互相辉映，水天一色，水波荡漾（潋滟），无边无际。后两句写寒气打断了梦，披衣起来。下片写站到房前台阶上面，月光遥照到远方，因而想到所爱的女子（翠娥为美称）现在杳无音信，但相望还可以“千里共婵娟”吧。因而尽量定睛远望，弄得有气无力（厌厌，同奄奄），睡不着觉了，天快亮了，还倚着栏杆独立。
蝶恋花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
伫倚，久立；危楼，高楼。望极句，按意思大体是：向远处看望，悲伤的春愁从天际产生，下句即写天际情况，末句说自己默默无言，无人理解凭阑独立是什么意思。下片说想不拘小节，放肆地一醉消愁，但勉强寻欢作乐，也无味。衣带渐宽，是渐渐消瘦了；消得是值得的意思，两句说，为她憔悴是值得的。作者另一首词，末尾三句是：“潘妃宝钏，阿娇金屋，也应消得。”说明消不能单独作消瘦解。
张先 （990——1078）
乌程（今属浙江）人。天圣八年（1030）进士。作词工于炼语，多有佳句。曾任过官职，晚年退居乡间，卒年89。
相思儿令
春去几时还？问桃李无言，燕子归栖风紧，梨雪满西园。 犹有月婵娟，似人人、难近如天。愿教清影长相见，更乞取长圆。
惜春归去，又不知春归何处。桃李花谢（无言），燕子归巢，梨花落满西园，都是春归的形象描写。下片以月喻人，她好像月在天上，难以接近。只愿能长见清影，更希望永远团圆。
天仙子
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。张先那时在那里做判官。“水调”，那时流行的曲调名。伤流景，伤流水样逝去的年华。往事，以前的事；后期，以后的约会；空记省，白白记忆了；并禽，并栖的鸟，指鸳鸯；暝，天色已暗。关于下一句“云破月来花弄影”，我给你们讲一段小故事吧。
有人对子野（张先的号）说：“人皆谓公张三中，即‘心中事’，‘眼中泪’，‘意中人’也。”子野说：“何不目之为张三影？……‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，堕风絮无影’，此余平生所得意也。”
青门引
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
天气骤暖还带点微寒，终日风风雨雨，到晚方止。庭院走廊（庭轩）寂静，花已残落，这正是清明时节景象，像去年一样愁病，饮酒过量醉了。下片写入夜更静，又被画角吹醒，寂寞之感更增。月光送过墙那边打秋千的人影，寂寞之情跃然纸上。
木兰花
乙卯吴兴寒食
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。 行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
乙卯为宋神宗熙宁八年（1075）。龙头舴艋，刻有龙头的小船，赛船用。笋柱秋千，指秋千架的形式，如悬钟磬的架子一样；芳洲，水中的小沙洲；拾翠，拾翠鸟的羽毛，用作装饰，游春时顺便作消遣。踏青，寒食清明前后的郊游。以上都写的是寒食清明时节的各种游戏。下一句的行云，可泛称天上浮云，也借指美人，以后者较佳，因此词不仅写景，也抒情。美人既去，远山显得黯然无色，笙歌队伍也分散（已放）了，庭院静了。月色照着无影的凋落杨花，凄清的境界就形象化地点了睛了。
晏殊 （991——1055）
抚州临川（今江西抚州市）人。7岁能文，被称为神童。真宗景德二年（1005）召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至宰相。他引用了范仲淹、欧阳修等人。他也写诗，词还是从诗中选出的（所谓“诗余”），但他写诗反不如词著名。
浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
词写春残景象，见景感到寂寞，伤韶光之飞逝。花自落去，对己并无同情，同归燕只似曾相识而已，对己也并无同感。自己的孤寂感也就无限加深，只好在花径独自徘徊了。
作者还写过一首七律，“无可奈何”两句是诗中的五、六句。“小园”为诗的第二句。论者有人认为入词较好。以诗句入词是偶然有的。这词还曾被误编入“南唐二主词”内。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？
在怀着离愁的人看来，栏杆里的菊花在烟雾里发愁，兰花带露似在哭泣，轻寒侵入罗幕（帘幕），燕子也双双归去了。明月不知道离愁恨苦，到早上那斜光还照射到屋里。昨夜的西风使青枝绿叶的树凋零了，独自登高楼，向天涯远处看望。想到远人，离恨更深入一层。彩笺、尺素都是写书信所用，前者似只是纸张，后者使人想起古诗：“客自远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”似乎尺素书是藏在鲤鱼形的外封里面的。二者并提，加重无法写信之意。末句说明原因：伊人远隔万水千山，不知她在什么地方。离愁就更进一层了。
破阵子
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
燕子是候鸟，新社是春社，是古代祭土地神的日子，在立春后，这时燕子便来了，在秋社时飞去。巧笑，《诗经》里有这样两句形容女子美丽的眼睛和笑容的诗：“巧笑倩兮，美目盼兮。”逢迎，相遇。疑怪，难怪。斗草，古代妇女用草来比赛输赢的游戏。因为赢了，所以两个人都笑了。一件小事，把一对青年男女的生活乐趣写得十分生动。宋词写青年欢快生活的极少，这一首大概你们更为乐读吧。
清平乐
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
上片记为情人写信，述说平生。相传雁能传书，尺素书外表常为鲤鱼，也代表书信，此句写书信难通。下片写景，惆怅不知收信人在什么地方。人面句来自“人面不知何处去”，人面指女子。
李冠 （生卒年代不详）
历城（今济南）人。虽当时有文名，文集已不传。下面一首词的作者，也有多种说法。一说是李煜作。
蝶恋花
遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 桃杏依稀香暗度。谁在秋千、笑里轻轻语。一寸相思千万绪，人间没个安排处。
写暮春情思，景既写得好，情也写得细。数点两句写得固佳，谁在两句写出了引人爱的少女形象。此景此情，就引起千头万绪的相思，无地可以安排了。王安石曾说张先的“云破月来花弄影”，不如李冠的“朦胧淡月云来去”。
宋祁 （998——1061）
安陆（今属湖北）人，后移居开封雍丘（今属河南）。天圣二年（1024）与兄庠同举进士。曾官翰林学士，史馆修撰，与欧阳修合修《新唐书》。
玉楼春
东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
縠绉，织有绉纹的丝绸，这里用来形容波纹。棹，船桨。“红杏枝头春意闹”，把盛开的杏花形容得生动美妙，向称佳句。浮生，飘忽不定的人生。肯爱，岂肯吝惜，全句意思是不惜千金买一笑。末两句对“夕阳无限好”表示惋惜珍爱。
我顺便给你们谈一谈一件童年的故事。我的大姑母家宅后塘边，有一棵很大的杏树，大概比我的年岁还大。杏花盛开时，我总每天去呆望多次，但对这美景不知怎样形容是好。多年后，我读到这句词，惊喜万分，童年的印象又活现在我的眼前了，自然还有许多美好联想。生活不仅是文艺创作的源泉，也是文艺欣赏的源泉，希望你们牢牢记住。
欧阳修 （1007——1072）
字永叔，号六一居士。庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030）中进士。文章和词均著名。
采桑子
春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。 兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间，水阔风高飏管弦。
全词写西湖景物，情在言外。百卉三句写百花争放，色艳如欲燃的火，蝴蝶乱舞，蜜蜂嗡嗡飞鸣，如见其形，如闻其声，暮春景物，引人入胜。兰桡画舸都是美丽的游船，船上悠游，心情欢快，有如神仙。末两句写夕阳照射广阔水面，风送来管弦乐声，更令人心荡神怡了。
渔家傲
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏权将荷叶当，莲舟荡，时时盏里生红浪。 花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿荫眠一饷，惊起望，船头阁在沙滩上。
首句写听到桨声；逡巡，不一会，女伴来找。三、四句写用荷叶当酒杯，船动时酒在杯里晃荡，借着莲花的光，像红浪在波动。花腮，荷花，酒面，人脸，互相对照，也就是“荷花向脸两边开”，写人美却意在言外。小睡一会，船搁浅在沙滩上了。
长相思
花似伊，柳似伊，花柳青春人别离。低首双泪垂。 长江东，长江西，两岸鸳鸯两处栖。相逢知几时！
伊人如花似柳，但在青春美好时期，两人离别了，不免令人伤心垂泪。这是人生常有的事，也是常人之情，写得平易自然。下片具体写到身居两地，后会无期，也写得平易自然。但语浅情深，同前一首词对读，似乎可以说“淡妆浓抹两相宜”吧。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
候馆，旅舍。梅花残败，柳叶稀疏（柳细），已是暮春。草薰，草香；摇征辔，骑马前行。下两句写越走远，离愁越像春水一样不断。上片写外出的人，下片写留在家里的女子：柔肠寸断，热泪盈眶。危栏，有危险的高楼栏杆，不要倚靠太近眺望，因为行人越走越远，走完平坦的草地，还有更远的春山，是看不到的了。行、留两人的离愁虽然分开来写，却能融为一体，艺术感染力就大大加深了。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这是写闺怨的词。在旧时代，富贵人家的男子多有冶游的恶习，一般认为无可非议，实际上女子处于被奴役践踏的地位，是十分悲惨的，词为女子写出怨情，还算有可取之处，但谈不上正义的抗争，因为宋代词人也超脱不了时代的恶习。对于这一点，我们要有正确深刻的认识。
宋词多写爱情，但对象多为被恶习践踏的女子，我以为我们读词，应当扬弃这个不幸的基础，以现代净观的态度对待爱情本身，并以当代的道德规范处理爱情问题，简单地说，尊重妇女的平等地位和权利。至于表现的艺术是我们完全可以欣赏借鉴的。
庭院深，但深到怎样呢？下两句似乎就是形容庭院深度的：既有许多杨柳，又有重重帘幕。主人公显然是个富贵人家的公子。玉勒雕鞍，是勒鞍都很华贵，他骑着这样的马冶游去了，因为楼高把章台路都遮得看不清了。章台路是汉长安的一条街，原为游乐场所，以后就是歌伎聚居的地方了。下片就写的是被留深闺的女子的情况了：暮春天气，雨骤风狂，已够凄清；黄昏时闺门紧闭，凄清又进一步加深；留春不住，又进一层；泪眼——问花——花不语，愁的层次又一步一步加深了，末一句就到了顶点：花由盛开到凋落，秋千由嬉戏到空闲了。
蝶恋花
几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
词写怀念远人，伤怀离别。三设问，感情逐渐深入：何处去、在谁家、相逢否？第三句就痴情毕露，频频自言自语的形象，也就活现在读者的眼前了。
木兰花
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故倚单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
这首词也是写别恨的。首先写分别，不知相离远近。次写没有书信，连消息也不通了。下片又进一步，连风吹竹叶，也都表达离愁别恨了。末写想在梦中寻求安慰，但已到夜深，灯将熄灭，梦也没有做成。离愁一层比一层更深。
浪淘沙
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
上片写昔日携手同游之乐，首两句欲挽春长留，三句写同游地点，末写同游情况。下片写“人有悲欢离合”，花虽比去年开得更好，“人面不知何处去”了，昔欢更显得今悲。末两句说明年的事就难预料了。过去——现在——将来，三者连写，语少而内涵丰富。
清平乐
小庭春老，碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕，携手绿丛含笑。 别来音信全乖，归期前事堪猜。门掩日斜人静，落花愁点青苔。
春老，春天已经迟暮了，台阶上的萱草发红是一种现象。绿丛即花丛，所写情况与前一首词相似。下片写全无音信，旧时相约再见的事难预料了。末两句写寂寞心情及周围情况。
写同样事情，同样情感，因为善于选字用词，仍然可以给读者一种新鲜的感觉，这首词里的“碧砌红萱草”，“携手绿丛含笑”，“落花愁点青苔”，就是如此。所以我们选读两首内容几乎相同的词，要仔细领会作者的遣词用句，同时要识别陈词滥调，这种情形在词里也是常有的。
晏几道 （生卒年代不详）
晏殊的第七子。不践诸贵之门，文章翰墨，自立规模，尤工乐府，有《小山集》。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
头两句写实景，梦后酒醒写人，楼台高锁，帘幕低垂，写房屋内外。却来，再来；这句说春天来了，愁也来了。下面两句诗从翁宏的《宫词》引用，把愁来时人的形象和自然界情况描写得极好，向来为人传诵。引别人诗入乐府是可以的，但要恰到好处，水乳交融。小是歌女的名字，穿的是心字罗衣，对此有不同解释，似以衣上绣有心字图案为好。她善弹琵琶，很能表达爱情。末两句写别时明月曾照彩云（比喻美人，指小）归去，现在明月依旧，彩云却没有踪影了。
蝶恋花
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
这是一首回忆往事的词。首句写醉醒时记不清离开西楼的情形了，但只觉得聚散太容易了，像春梦和秋云一样。下面两句写醒后屋内的情况：斜月照着半窗，画屏上展现着江南美景。衣上酒痕，诗里字，都表现出凄凉的意境。红烛虽然同情自己，却又毫无办法，只有在寒冷的夜里，烛油下泻，似替自己流泪罢了。
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中。
彩袖，穿彩色衣服的歌女，捧着精美酒杯殷勤劝酒，当年心甘情愿醉酒红脸，是回忆往事。三、四句具体写轻歌曼舞的情形：舞到月亮低落下去，歌到手中的桃花扇不再扇动，也就是歌舞到尽兴了。下片写离别以后，多次梦到曾同歌舞的人。，音gāng，后为灯的同义语：剩把（尽力用）银照看，还怕相逢是做梦呢。词把聚、别、重逢的心情都写得自然、真挚。
阮郎归
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。
首两句说人情还不如香和粉持久，下两句即是具体表现。衾凤、枕鸳，即绣凤的被和绣鸳鸯的枕头。末两句说想再在梦中相会，那也是假的，何况连梦也没有呢！孤寂得可以想见了。
少年游
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。
离别很像流水，虽分流东西，终于还会相逢。浅薄的交情像行云，虽无定处，梦魂中还可一聚。但可惜我心上人的情意却薄于行云流水，佳会难再。这都是为末三句做对衬，写法很特别。者，原为“这”的本字，现在通用“这番”“这个”了。
采桑子
秋来更觉消魂苦，小字还稀。坐想行思，怎得相看似旧时？ 南楼把手凭肩处，风月应知。别后除非、梦里时时得见伊。
首句写秋天思念更苦，书信也更稀少了。坐着和走路时，总是想着怎样才能和旧时一样见面。下片回想以前相见时握手扶肩的情况，这是当时的风月可以做证的。但别后只有在梦里常见了。
秋蕊香
池苑清阴欲就，还傍送春时候，眼中人去难欢偶，谁共一杯芳酒？ 朱阑碧砌皆如旧，记携手。有情不管别离久，情在相逢终有。
春天就要完了，池苑就会有清阴了。但是与心爱的人未能欢聚，能同谁共饮芳杯呢？以前携手处的栏杆和台阶依旧，本来易引起伤感，但转念自慰：只要仍有感情，不管离别得多么长久，终归还会有欢聚的时候。
醉落魄
满街斜月，垂鞭自唱阳关彻。断尽柔肠思归切，都为人人、不许多时别。 南桥昨夜风吹雪，短长亭下征尘歇。归时定有梅堪折。欲把离愁、细捻花枝说。
街头月斜，天色已经晚了，自己还一面挥鞭，一面唱《阳关三叠》。这时柔肠寸断，思归心切，都因为心爱的人不许离别的时间太长。下片写旅途情形，暂时停歇下来了。这时想到回到家里时，有梅花可以折了，便可细捻花枝，对伊人诉说离愁了。
王诜 （生卒年代不详）
开封人。能诗善画。熙宁二年（1069）娶英宗女魏国大长公主。元丰二年（1079）因与苏轼有牵连被谪放。词清丽幽远，为黄庭坚、周邦彦所称道。
玉楼春
海棠
锦城春色花无数，排比笙歌留客住。轻寒轻暖夹衣天，乍雨乍晴寒食路。 花虽不语莺能语，莫放韶光容易去。海棠开后月明前，纵有千金无买处。
锦城指成都，首两句写到处百花盛开，笙歌处处。下两句写天气和气候。下片写莺啼花丛，动静之美和谐，在此大好时光，不要把时间浪费了。一旦海棠花谢，千金也难以买回了。
王观 （生卒年代不详）
如皋（今江苏县名）人。嘉祐二年（1057）进士，官至翰林学士。以填应制词失敬被谪，自号“逐客”。
卜算子
送鲍浩然之浙东
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
鲍浩然，不知何人。之，往。浙东，浙江东南部，宋属浙东路。
词的头两句，用形容美女眼波眉峰的词来形容浙东的水和山。三句说明被送的人到什么地方（去那边即去哪里），四句眉眼指山水，盈盈意为美好，即山明水秀的地方。下片嘱友人若到江南赶上春天，要尽量享受春天的大好时光。
苏轼 （1036——1101）
字子瞻，号“东坡居士”，眉山（今属四川）人。嘉祐元年（1056），与弟辙同中进士。他们的父亲洵亦能文，世称“三苏”。他反对王安石变法，也不赞成司马光尽废新法。他仕途坎坷，屡遭贬逐，晚年还谪儋州（今海南省儋县），后被赦北归。病逝于常州。
水调歌头
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
丙辰，熙宁九年（1076）。达旦，到天亮。子由是苏轼的弟弟辙，字子由。他当时在济南，兄苏轼在密州，兄弟已7年不相见了。
宫阙，宫殿，阙是两边的楼。琼楼玉宇，神仙所住的楼殿。怕天上太冷，受不了，因在地上伴影跳舞，仿佛不像在人间。绮户，雕花的窗户。此两句写月亮转过朱阁，渐渐低落下去了。“不应有恨”两句：月亮不应有恨（无情），为什么偏在人离别时圆呢？说人间不应有恨事，月在离别时常圆，也可以。末两句祝愿人常健好，虽千里遥隔，而能共赏明月（婵娟）。宋人相信，中秋各地天气相同，不论在什么地方，都能共赏明月。别人诗中也有这种意思的句子。
念奴娇
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
故垒，旧时的营垒。周郎，吴的周瑜。郎为尊称。赤壁，作者所游所写的赤壁，一名赤鼻矶，在黄州城外，三国赤壁之战在嘉鱼县，二者不同。作者也曾说过，他所谓赤壁，“或曰非也”。千堆雪，形容浪花。上片主要写赤壁和人事沧桑。下片公瑾，即周瑜；小乔，乔是姓，姊妹二人皆国色，小乔嫁了周瑜。英发，擅长辞令。羽扇，羽毛扇，纶（读guān）巾，丝帛做的便帽，都是便服，不是戎装，都是形容周瑜的。下面说樯橹，指曹操方面的战船，顷刻间就被烧光了。故国，指旧战场；神游，心神向往。多情两句的意思是：应笑我多情，早生华发（灰白的头发）。自笑人笑，含蓄而未明说。酹（读lèi），以酒倒地祭奠。
这首词是苏轼在元丰五年（1082）作的，时在谪地黄州。以史抒怀，悲怆而又豪放，是苏轼有代表性的作品之一。
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。
东坡，是地名，苏轼用作自己的号。这时苏轼在黄州，在东坡建筑雪堂。词题《夜归临皋》（临皋为江边的另一地名），大概雪堂尚未建好，故去临皋夜宿。词上片写在那里醉酒的情形：倚杖听江声，可见诗人的潇洒风度。下片抒情。叹自己身非己有，因谪居有罪，不能自由。营营，过乱糟糟的生活。愿夜深风平浪静，乘小船到江海上度过余生。
鹧鸪天
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
首句写树林遮不断远山，而竹子却把墙遮住了。乱蝉，秋蝉声乱鸣。翻空白鸟，白鹭在天空飞舞，红莲映水发香。下片写诗人在斜阳下扶手杖缓步，感到昨夜下雨，天气凉爽了，心情畅快。诗意清新。
浣溪沙
麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣软饥肠，问言豆叶几时黄。
苘（读qǐng），麻的一种，也叫白麻。煮茧，蚕茧放在开水内煮。络丝娘，是一种鸣虫，亦称纺织娘，这里指缫丝的女郎，她们隔着篱笆说话。垂白，须发斑白的老人；杖藜，扶藜茎的手杖。捋（读luō）青，摘取新麦；捣（读chǎo），将麦炒熟捣成粉。软饥肠，古有“软脚”一词，意表慰劳，所以这三个字有略慰饥肠之意。这里可以看出诗人有怜惜贫苦农民的心情。所以末句问“豆叶几时黄”，既表慰问，也表希望丰收。
宋词写生产劳动的多为采莲采菱，并总与青年男女爱情联系，像这首词写煮茧收麦，是罕见的，所以生僻的字虽多，我还是选给你们一读。煮茧收庄稼我都多次见到过，比你们读起来，觉得亲切多了。
贺新郎
乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚，孤眠清熟，帘外谁来推绣户？枉教人，梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳意千重似束。又恐被、秋风惊绿，若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
乳燕，小燕子；飞华屋，在华美的房屋中学飞。桐阴转午，从桐树的影子看到时间已到午后了。生绡白团扇，用生丝制作的白团扇。帘外谁来……风敲竹，以为有谁来，其实并无人来，而是风吹竹声。瑶台，传说中仙人的住处，曲，又深又曲的地方。红巾，比喻石榴花，此句意为石榴花半开。浮花浪蕊都尽，桃杏等花都已凋谢，只有石榴花和幽独的人做伴了。秾艳两句是形容盛开的色艳石榴花的。又恐句意为秋风一起，不仅万紫千红的花凋谢，连万绿（指叶）也要消失了。若，有假设的意思，假如君（指远人）那时前来，就不忍在花前对饮，而要双双流泪了。
蝶恋花
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼。
词写晚春时节一个生活片断。花褪残红，花凋落了，而青杏还小。柳棉，即柳絮，及下句都写春色已晚。下片写在墙外行走时，听到墙内有人打秋千说笑，动了爱慕的心。墙内人笑语声停止了，似乎无情，墙外的多情人却感到烦恼了。
江城子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相对无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
乙卯是熙宁八年（1075），苏轼在密州（今山东诸城县），他的妻子王弗，死去整10年。两茫茫，彼此不通消息。王弗葬在四川彭山县，所以说千里孤坟，无法凭吊。下片写做梦还乡的情况。短松冈，指妻子埋葬的地方。苏轼不写艳情诗，但从这首词看来，他对妻子的感情是深厚真挚的。
江城子
密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
左牵黄，右擎苍，左手牵着黄狗，右臂擎着苍鹰。锦帽貂裘是猎装，千骑，千匹马。倾城是万人空巷，随太守（苏轼当时是密州太守）出猎。亲射虎，看孙郎，用三国时吴孙权射虎的故事，作者以孙权自比，正是少年狂的姿态。酒酣三句是首句的具体补充。持节两句，先讲节是竹竿做的，使者拿着它作为信号，传达命令。这里也牵涉一段历史故事。
《史记》记载，汉文帝派冯唐持节赦魏尚，恢复他的官职。两句合起来的意思是：哪一天皇帝会派冯唐这样的人持节前来，赦免自己并任以官职，以便像末句所说的立功呢？天狼，狼星，古代天文学家认为主侵掠，不祥之兆，这时西夏正侵扰宋朝，地又在西北方，似乎有去边疆立武功的意思。
顺便说一下，首句作者自称“老夫”，其实那时他不过39岁，只刚到中年。古时诗人有叹老的习性，不时在诗词中透露出来，你们了解这一点就可以了。“人生七十古来稀”嘛，那时人不如现在寿长。
李煜 （937——978）
李璟的第六子，961年嗣位，史称南唐后主。宋破金陵，煜投降，还被封了官职。据说后为宋太宗赐药毒死。所著诗词很多，后人只辑存几十篇。
乌夜啼
林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨，晚来风。 燕脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东。
林里的红花谢了，未免太匆忙了。早晨下着寒雨，晚上又刮风，无可奈何呀。泪湿燕脂，留人醉饮，几时还能再有这样的事情呢？词是写离愁的。
乌夜啼
无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱，是离愁，别是一番滋味在心头。
上片写景，秋季深院里新月照着梧桐，又默默无言，一人独自登楼，景里也就有寂寞的离愁了。下面把离愁写得既形象（剪不断，理还乱，都是具体的活动），又深入内心，滋味自然也就是愁味。
清平乐
别来春半，触目愁肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。 雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。
春半，指仲春。砌，台阶。落梅，有一种白色的梅，落花较晚，因以“如雪”形容它；下句形容花落得很多。下片写雁传书既靠不住，路远了，也难成归梦，所以离恨就像春草一样滋生了。
长相思
一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 菊花开，菊花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。
此词写深秋怀远，语浅情深。花开花谢，月色照窗，都是容易怀人的时候。
浪淘沙
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自暮凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
潺潺，原指水流动声，这里指雨声。阑珊，将要完了。罗衾，丝绸作面的被。末两句，叹息自己一向只知贪图享乐，梦里还不知道已经亡了国，做了阶下囚了。这里写亡国之恨。下片写黄昏时独自凭栏远看，想象中看到南唐的广阔河山，怀念故国的感情自在言外，想再见自然是困难的了。末两句的大意是：流水落花表示春天已去，但不知道去到天上人间什么地方了。春也可看为象征过去的荣华，天上人间无处可寻，也就是化为乌有了。
虞美人
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
春花秋月，代表季节更替；了，完结，意思是说岁月总是轮回。二句言回忆中的往事很多，但最不堪回首的是已亡的国。下片前两句就是引申上文：豪华建筑（雕花的栏杆，白玉石的台阶）应当依然存在，只是换了主人（朱颜改是换了朝代的隐语）。这种亡国之愁是源远流长的，像一江春水。
望江南
多少恨，昨夜梦魂中；还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。
上苑是帝王打猎游玩的地方。车如流水，马如游龙，是车和马很多，队伍络绎不绝。首句说，昨夜梦中所见，引起多少恨来，后三句写具体的梦的内容：旧时在上苑打猎或游玩，风中盛开着花，月色明媚，随从的朝臣、嫔妃、宫女等所乘的车马队伍浩浩荡荡。梦幻中的乐同现实中的悲只对衬一写，不用多着一语，对于读者就有了巨大的艺术感染力。这是李煜词的一大特色。
宋词
王禹偁 （954——1001）
钜野（令山东巨野县）人。宋太宗兴国八年（983）进士。因为刚直敢于直谏，屡遭贬谪。他的诗风平易清新，词仅存一首。
点绛唇
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。
天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意？
江南多雨多云，很令人愁闷，但风景依然美丽。下面写农村情形，水乡自然多鱼，但人烟稀少，所以只偶有一缕炊烟。天边长征的大雁，远远看来，紧依成行，仿佛连缀在一起。这时定睛看望着它们，有谁理会我扶栏杆站在那里的心事？末句含蓄地倾吐了平生政治抱负不能实现的怨意。
潘阆 （？——1009）
大名（今属河北）人，一说广陵（今江苏扬州）人。宋太宗时赐进士第。几次遭受贬谪，并因牵连，曾改名隐匿，后又被赦。有诗名，词仅存《酒泉子》10首。
酒泉子
长忆观潮，满郭人争江上望。来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
观潮，指每年8月钱塘江潮。郭，内城以外的地方，满郭言人极多。沧海，苍青色的海，尽成空，形容潮大，仿佛海水排空而来。鼓声，比喻潮声，高如万鼓齐鸣。弄潮儿，在潮中游泳的健儿。这两句是概括周密在《武林旧事·观潮》中的记载：“吴儿善泅者数百……手持十幅大彩旗……出没于鲸波万仞中，腾身百变，而旗略不沾湿。”这景况几次在梦中见到，还心惊胆战。可见对惊险场面留下了极深印象。全词豪放，别开一种风气。
林逋 （967——1028）
浙江钱塘（今杭州市）人。隐居孤山，不做官，不娶妻，20年不到城市，喜植梅养鹤，人称“梅妻鹤子”。
长相思
吴山青，越山青，两岸青山相对迎。谁知离别情？ 君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江边潮已平。
吴山，在钱塘江北岸；越山，在钱塘江南岸。相对地迎送来往船只，而不了解离别之情。君指男，妾指女，在离别时以女的口气叹息，罗带未能结同心，即恋爱未能成眷属。古时以丝带打成同心结，即表示两人相爱之意。末句说潮水已涨，船该开行了，言外暗示离愁别恨也达到高潮了。
范仲淹 （989——1052）
先世为邠（今陕西县名）人，后迁居吴县（今苏州）。他在陕西守卫边塞多年，西夏不敢来犯。他在政治上主张革新，但为守旧派阻挠，不能实现。
苏幕遮
碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
这是一首细写深秋景色，以抒怀人之情的诗，写景是一幅多彩的美丽图画，抒情委婉、深刻。碧云天，碧空有浮云飘动，云天一色。黄叶地，大地同金黄色的落叶混为一体；上两句所写秋色又与秋水相连，秋水上又笼罩着翠微色的寒烟。斜阳照映着远山，远处天和水合成一片，深秋的景色就更显得美丽了。芳草无情，更在斜阳外，是由远处的斜阳，联想到更远的芳草————所怀的人，乡思也就意在言外了。下片进一步明确写出乡魂使自己心情暗淡，回忆起羁旅悲愁，只有做好梦才能入睡了，言外也有乡愁。末三句是词人警戒自己：不要在月明之夜，独上高楼倚栏远望，借酒浇愁，酒却化为相思的眼泪了。这三句也是回顾上文，所写秋景是登楼看到的。
渔家傲
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。
范仲淹在1040——1043年间，在陕北督师，抵御西夏（党项族）的侵犯，这首词写的就是那时的边塞情况、征夫及将帅的心情。塞下，边塞地区。二句说雁无意留在边塞，向衡阳飞去，据说雁飞到衡阳为止，那里有回雁峰，不再南飞了。边声，指边塞各种声音，其中也有军中乐器（角）声。千嶂里，在群山之中。浊酒，色浊如乳的酒。燕然未勒，意谓未在燕然山上刻石记功，即战败敌人；归无计，即不能归去。燕然山即杭爱山，在蒙古国境内。后汉窦宪破北单于登此山，班固为撰封燕然山铭，刻碑记功。这里用的是这个典故。羌管即羌笛，原是羌族乐器，故名。
词把边塞风光写得非常出色，下片写战争艰苦，征夫心情，将帅壮志，委婉深刻，情景融为一体了。
御街行
纷纷坠叶飘香砌，夜寂静，寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。 愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。残灯明灭枕头敧，谙尽孤眠滋味。都来此事。眉间心上，无计相回避。
香砌，上面有落花香味的台阶。寒声碎，风吹落叶发出的微声。真珠即珍珠；玉楼空，豪华的楼中已无人居住。天淡，天空清澈无云，所以银河仿佛垂到地上了。如练，像煮熟的丝绸一样洁白。敧，斜靠着枕头。都来，意为算来，也可释为统统。末两句即愁“才下眉头，却上心头”，总是摆脱不了。
上片写秋景有声有色，下片写离情如痴如醉。
柳永 （生卒年代不详）
崇安（今福建县名）人，景祐元年（1034）始中进士。他为人放荡不羁，常与歌伎乐工交往，吸收民间新声，发展成为慢词（曲调舒缓），对词的发展颇有影响。他曾有词句：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”宋仁宗在他应试要放榜时，故意不取他，说：“且去浅斟低唱，何要浮名。”他善为歌辞，教坊乐工，每得新腔，必求永为辞。于是有人云：“凡有井水饮处，即能歌柳词。”可见他的词颇受群众欢迎。
雨霖铃
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说？
寒蝉，一名寒螀，可以鸣到深秋。长亭相隔10里，短亭相隔5里，是旅客休息换马的地方。帐饮，城外无房屋，设帐幕宴饮送别；无绪，心情不佳。凝噎，喉咙堵塞，说不出话。暮霭，晚间的烟雾；楚天，泛指江南的天空，此地原属楚。今宵两句是为被送的人设想的。风情，情意。“更”一作“待”。
词从离别的瞬间写起，既设想到旅途中情况，又意料到别后心绪，自然而又生动，很富有感染力。
八声甘州
对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，冉冉物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼长望，误几回，天际识归舟。争知我、倚栏杆处，正恁凝愁。
潇潇，形容雨声。红衰翠减，处处花落叶凋，冉冉物华休，美丽景物渐渐衰败。归思，思乡之情。何事苦淹留，为什么事久留在外呢？下两句设想佳人在家登楼远望，好多次误认为天际归舟载着自己归来。争，怎么。正恁凝愁，正在解不开愁结。
上片写秋景凄清，衬出下片乡愁寂寞。设想对方误认归舟，思己情切，但怎么知道自己望乡思远，而愁结难解呢？这种对衬写法，大大增加了艺术感染力。苏轼不喜柳词，但对此词却很欣赏，称霜风三句“不减唐人高处”。
凤衔杯
有美瑶卿能染翰，千里寄，小诗长简。想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。渐玉箸、银钩满。 锦囊收，犀轴卷。常珍重，小斋吟玩。更宝若珠玑，置之怀袖时时看。似频见、千娇面。
瑶卿是对所爱女子的美称，她善写字，寄来小诗长信。以下几句是想象她打开信纸，在红窗旁挥笔（翠管）写字，渐渐把字（玉箸、银钩形容笔画）写满了。上片写她写诗写信的情况。下片就写自己收诗信之后如何卷藏，如何视为珠宝，不仅置之怀中，还时时取出吟玩，因为这样就仿佛见到她的美丽面容。一件平常事被诗化了。
佳人醉
暮景萧萧雨霁，云淡天高风细。正月华如水，金波银汉，潋滟无际。冷侵书帷梦断，却披衣重起。 临轩砌，素光遥指。因念翠娥，杳隔音尘何处，相望同千里。尽凝睇，厌厌无寐，渐晓雕栏独倚。
首两句写傍晚天晴了，天高气爽，云淡风轻。三、四句写地上如水月光，天上银河，互相辉映，水天一色，水波荡漾（潋滟），无边无际。后两句写寒气打断了梦，披衣起来。下片写站到房前台阶上面，月光遥照到远方，因而想到所爱的女子（翠娥为美称）现在杳无音信，但相望还可以“千里共婵娟”吧。因而尽量定睛远望，弄得有气无力（厌厌，同奄奄），睡不着觉了，天快亮了，还倚着栏杆独立。
蝶恋花
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
伫倚，久立；危楼，高楼。望极句，按意思大体是：向远处看望，悲伤的春愁从天际产生，下句即写天际情况，末句说自己默默无言，无人理解凭阑独立是什么意思。下片说想不拘小节，放肆地一醉消愁，但勉强寻欢作乐，也无味。衣带渐宽，是渐渐消瘦了；消得是值得的意思，两句说，为她憔悴是值得的。作者另一首词，末尾三句是：“潘妃宝钏，阿娇金屋，也应消得。”说明消不能单独作消瘦解。
张先 （990——1078）
乌程（今属浙江）人。天圣八年（1030）进士。作词工于炼语，多有佳句。曾任过官职，晚年退居乡间，卒年89。
相思儿令
春去几时还？问桃李无言，燕子归栖风紧，梨雪满西园。 犹有月婵娟，似人人、难近如天。愿教清影长相见，更乞取长圆。
惜春归去，又不知春归何处。桃李花谢（无言），燕子归巢，梨花落满西园，都是春归的形象描写。下片以月喻人，她好像月在天上，难以接近。只愿能长见清影，更希望永远团圆。
天仙子
时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。 沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。
嘉禾，宋时郡名，今浙江嘉兴市。张先那时在那里做判官。“水调”，那时流行的曲调名。伤流景，伤流水样逝去的年华。往事，以前的事；后期，以后的约会；空记省，白白记忆了；并禽，并栖的鸟，指鸳鸯；暝，天色已暗。关于下一句“云破月来花弄影”，我给你们讲一段小故事吧。
有人对子野（张先的号）说：“人皆谓公张三中，即‘心中事’，‘眼中泪’，‘意中人’也。”子野说：“何不目之为张三影？……‘云破月来花弄影’，‘娇柔懒起，帘压卷花影’，‘柳径无人，堕风絮无影’，此余平生所得意也。”
青门引
乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。
天气骤暖还带点微寒，终日风风雨雨，到晚方止。庭院走廊（庭轩）寂静，花已残落，这正是清明时节景象，像去年一样愁病，饮酒过量醉了。下片写入夜更静，又被画角吹醒，寂寞之感更增。月光送过墙那边打秋千的人影，寂寞之情跃然纸上。
木兰花
乙卯吴兴寒食
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。 行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。中庭月色正清明，无数杨花过无影。
乙卯为宋神宗熙宁八年（1075）。龙头舴艋，刻有龙头的小船，赛船用。笋柱秋千，指秋千架的形式，如悬钟磬的架子一样；芳洲，水中的小沙洲；拾翠，拾翠鸟的羽毛，用作装饰，游春时顺便作消遣。踏青，寒食清明前后的郊游。以上都写的是寒食清明时节的各种游戏。下一句的行云，可泛称天上浮云，也借指美人，以后者较佳，因此词不仅写景，也抒情。美人既去，远山显得黯然无色，笙歌队伍也分散（已放）了，庭院静了。月色照着无影的凋落杨花，凄清的境界就形象化地点了睛了。
晏殊 （991——1055）
抚州临川（今江西抚州市）人。7岁能文，被称为神童。真宗景德二年（1005）召试，赐同进士出身。宋仁宗时官至宰相。他引用了范仲淹、欧阳修等人。他也写诗，词还是从诗中选出的（所谓“诗余”），但他写诗反不如词著名。
浣溪沙
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。
词写春残景象，见景感到寂寞，伤韶光之飞逝。花自落去，对己并无同情，同归燕只似曾相识而已，对己也并无同感。自己的孤寂感也就无限加深，只好在花径独自徘徊了。
作者还写过一首七律，“无可奈何”两句是诗中的五、六句。“小园”为诗的第二句。论者有人认为入词较好。以诗句入词是偶然有的。这词还曾被误编入“南唐二主词”内。
蝶恋花
槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺无尺素，山长水阔知何处？
在怀着离愁的人看来，栏杆里的菊花在烟雾里发愁，兰花带露似在哭泣，轻寒侵入罗幕（帘幕），燕子也双双归去了。明月不知道离愁恨苦，到早上那斜光还照射到屋里。昨夜的西风使青枝绿叶的树凋零了，独自登高楼，向天涯远处看望。想到远人，离恨更深入一层。彩笺、尺素都是写书信所用，前者似只是纸张，后者使人想起古诗：“客自远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。”似乎尺素书是藏在鲤鱼形的外封里面的。二者并提，加重无法写信之意。末句说明原因：伊人远隔万水千山，不知她在什么地方。离愁就更进一层了。
破阵子
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻。 巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，原是今朝斗草赢，笑从双脸生。
燕子是候鸟，新社是春社，是古代祭土地神的日子，在立春后，这时燕子便来了，在秋社时飞去。巧笑，《诗经》里有这样两句形容女子美丽的眼睛和笑容的诗：“巧笑倩兮，美目盼兮。”逢迎，相遇。疑怪，难怪。斗草，古代妇女用草来比赛输赢的游戏。因为赢了，所以两个人都笑了。一件小事，把一对青年男女的生活乐趣写得十分生动。宋词写青年欢快生活的极少，这一首大概你们更为乐读吧。
清平乐
红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。 斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。
上片记为情人写信，述说平生。相传雁能传书，尺素书外表常为鲤鱼，也代表书信，此句写书信难通。下片写景，惆怅不知收信人在什么地方。人面句来自“人面不知何处去”，人面指女子。
李冠 （生卒年代不详）
历城（今济南）人。虽当时有文名，文集已不传。下面一首词的作者，也有多种说法。一说是李煜作。
蝶恋花
遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。 桃杏依稀香暗度。谁在秋千、笑里轻轻语。一寸相思千万绪，人间没个安排处。
写暮春情思，景既写得好，情也写得细。数点两句写得固佳，谁在两句写出了引人爱的少女形象。此景此情，就引起千头万绪的相思，无地可以安排了。王安石曾说张先的“云破月来花弄影”，不如李冠的“朦胧淡月云来去”。
宋祁 （998——1061）
安陆（今属湖北）人，后移居开封雍丘（今属河南）。天圣二年（1024）与兄庠同举进士。曾官翰林学士，史馆修撰，与欧阳修合修《新唐书》。
玉楼春
东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑？为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
縠绉，织有绉纹的丝绸，这里用来形容波纹。棹，船桨。“红杏枝头春意闹”，把盛开的杏花形容得生动美妙，向称佳句。浮生，飘忽不定的人生。肯爱，岂肯吝惜，全句意思是不惜千金买一笑。末两句对“夕阳无限好”表示惋惜珍爱。
我顺便给你们谈一谈一件童年的故事。我的大姑母家宅后塘边，有一棵很大的杏树，大概比我的年岁还大。杏花盛开时，我总每天去呆望多次，但对这美景不知怎样形容是好。多年后，我读到这句词，惊喜万分，童年的印象又活现在我的眼前了，自然还有许多美好联想。生活不仅是文艺创作的源泉，也是文艺欣赏的源泉，希望你们牢牢记住。
欧阳修 （1007——1072）
字永叔，号六一居士。庐陵（今江西吉安）人。天圣八年（1030）中进士。文章和词均著名。
采桑子
春深雨过西湖好，百卉争妍。蝶乱蜂喧，晴日催花暖欲然。 兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间，水阔风高飏管弦。
全词写西湖景物，情在言外。百卉三句写百花争放，色艳如欲燃的火，蝴蝶乱舞，蜜蜂嗡嗡飞鸣，如见其形，如闻其声，暮春景物，引人入胜。兰桡画舸都是美丽的游船，船上悠游，心情欢快，有如神仙。末两句写夕阳照射广阔水面，风送来管弦乐声，更令人心荡神怡了。
渔家傲
花底忽闻敲两桨，逡巡女伴来寻访。酒盏权将荷叶当，莲舟荡，时时盏里生红浪。 花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。醉倚绿荫眠一饷，惊起望，船头阁在沙滩上。
首句写听到桨声；逡巡，不一会，女伴来找。三、四句写用荷叶当酒杯，船动时酒在杯里晃荡，借着莲花的光，像红浪在波动。花腮，荷花，酒面，人脸，互相对照，也就是“荷花向脸两边开”，写人美却意在言外。小睡一会，船搁浅在沙滩上了。
长相思
花似伊，柳似伊，花柳青春人别离。低首双泪垂。 长江东，长江西，两岸鸳鸯两处栖。相逢知几时！
伊人如花似柳，但在青春美好时期，两人离别了，不免令人伤心垂泪。这是人生常有的事，也是常人之情，写得平易自然。下片具体写到身居两地，后会无期，也写得平易自然。但语浅情深，同前一首词对读，似乎可以说“淡妆浓抹两相宜”吧。
踏莎行
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
候馆，旅舍。梅花残败，柳叶稀疏（柳细），已是暮春。草薰，草香；摇征辔，骑马前行。下两句写越走远，离愁越像春水一样不断。上片写外出的人，下片写留在家里的女子：柔肠寸断，热泪盈眶。危栏，有危险的高楼栏杆，不要倚靠太近眺望，因为行人越走越远，走完平坦的草地，还有更远的春山，是看不到的了。行、留两人的离愁虽然分开来写，却能融为一体，艺术感染力就大大加深了。
蝶恋花
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
这是写闺怨的词。在旧时代，富贵人家的男子多有冶游的恶习，一般认为无可非议，实际上女子处于被奴役践踏的地位，是十分悲惨的，词为女子写出怨情，还算有可取之处，但谈不上正义的抗争，因为宋代词人也超脱不了时代的恶习。对于这一点，我们要有正确深刻的认识。
宋词多写爱情，但对象多为被恶习践踏的女子，我以为我们读词，应当扬弃这个不幸的基础，以现代净观的态度对待爱情本身，并以当代的道德规范处理爱情问题，简单地说，尊重妇女的平等地位和权利。至于表现的艺术是我们完全可以欣赏借鉴的。
庭院深，但深到怎样呢？下两句似乎就是形容庭院深度的：既有许多杨柳，又有重重帘幕。主人公显然是个富贵人家的公子。玉勒雕鞍，是勒鞍都很华贵，他骑着这样的马冶游去了，因为楼高把章台路都遮得看不清了。章台路是汉长安的一条街，原为游乐场所，以后就是歌伎聚居的地方了。下片就写的是被留深闺的女子的情况了：暮春天气，雨骤风狂，已够凄清；黄昏时闺门紧闭，凄清又进一步加深；留春不住，又进一层；泪眼——问花——花不语，愁的层次又一步一步加深了，末一句就到了顶点：花由盛开到凋落，秋千由嬉戏到空闲了。
蝶恋花
几日行云何处去？忘了归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
词写怀念远人，伤怀离别。三设问，感情逐渐深入：何处去、在谁家、相逢否？第三句就痴情毕露，频频自言自语的形象，也就活现在读者的眼前了。
木兰花
别后不知君远近，触目凄凉多少闷。渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问。 夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故倚单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
这首词也是写别恨的。首先写分别，不知相离远近。次写没有书信，连消息也不通了。下片又进一步，连风吹竹叶，也都表达离愁别恨了。末写想在梦中寻求安慰，但已到夜深，灯将熄灭，梦也没有做成。离愁一层比一层更深。
浪淘沙
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东，总是当时携手处，游遍芳丛。 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？
上片写昔日携手同游之乐，首两句欲挽春长留，三句写同游地点，末写同游情况。下片写“人有悲欢离合”，花虽比去年开得更好，“人面不知何处去”了，昔欢更显得今悲。末两句说明年的事就难预料了。过去——现在——将来，三者连写，语少而内涵丰富。
清平乐
小庭春老，碧砌红萱草。长忆小阑闲共绕，携手绿丛含笑。 别来音信全乖，归期前事堪猜。门掩日斜人静，落花愁点青苔。
春老，春天已经迟暮了，台阶上的萱草发红是一种现象。绿丛即花丛，所写情况与前一首词相似。下片写全无音信，旧时相约再见的事难预料了。末两句写寂寞心情及周围情况。
写同样事情，同样情感，因为善于选字用词，仍然可以给读者一种新鲜的感觉，这首词里的“碧砌红萱草”，“携手绿丛含笑”，“落花愁点青苔”，就是如此。所以我们选读两首内容几乎相同的词，要仔细领会作者的遣词用句，同时要识别陈词滥调，这种情形在词里也是常有的。
晏几道 （生卒年代不详）
晏殊的第七子。不践诸贵之门，文章翰墨，自立规模，尤工乐府，有《小山集》。
临江仙
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。 记得小初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
头两句写实景，梦后酒醒写人，楼台高锁，帘幕低垂，写房屋内外。却来，再来；这句说春天来了，愁也来了。下面两句诗从翁宏的《宫词》引用，把愁来时人的形象和自然界情况描写得极好，向来为人传诵。引别人诗入乐府是可以的，但要恰到好处，水乳交融。小是歌女的名字，穿的是心字罗衣，对此有不同解释，似以衣上绣有心字图案为好。她善弹琵琶，很能表达爱情。末两句写别时明月曾照彩云（比喻美人，指小）归去，现在明月依旧，彩云却没有踪影了。
蝶恋花
醉别西楼醒不记，春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡，画屏闲展吴山翠。 衣上酒痕诗里字，点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。
这是一首回忆往事的词。首句写醉醒时记不清离开西楼的情形了，但只觉得聚散太容易了，像春梦和秋云一样。下面两句写醒后屋内的情况：斜月照着半窗，画屏上展现着江南美景。衣上酒痕，诗里字，都表现出凄凉的意境。红烛虽然同情自己，却又毫无办法，只有在寒冷的夜里，烛油下泻，似替自己流泪罢了。
鹧鸪天
彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银照，犹恐相逢是梦中。
彩袖，穿彩色衣服的歌女，捧着精美酒杯殷勤劝酒，当年心甘情愿醉酒红脸，是回忆往事。三、四句具体写轻歌曼舞的情形：舞到月亮低落下去，歌到手中的桃花扇不再扇动，也就是歌舞到尽兴了。下片写离别以后，多次梦到曾同歌舞的人。，音gāng，后为灯的同义语：剩把（尽力用）银照看，还怕相逢是做梦呢。词把聚、别、重逢的心情都写得自然、真挚。
阮郎归
旧香残粉似当初，人情恨不如。一春犹有数行书，秋来书更疏。 衾凤冷，枕鸳孤，愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚，那堪和梦无。
首两句说人情还不如香和粉持久，下两句即是具体表现。衾凤、枕鸳，即绣凤的被和绣鸳鸯的枕头。末两句说想再在梦中相会，那也是假的，何况连梦也没有呢！孤寂得可以想见了。
少年游
离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情终似，行云无定，犹到梦魂中。 可怜人意，薄于云水，佳会更难重。细想从来，断肠多处，不与者番同。
离别很像流水，虽分流东西，终于还会相逢。浅薄的交情像行云，虽无定处，梦魂中还可一聚。但可惜我心上人的情意却薄于行云流水，佳会难再。这都是为末三句做对衬，写法很特别。者，原为“这”的本字，现在通用“这番”“这个”了。
采桑子
秋来更觉消魂苦，小字还稀。坐想行思，怎得相看似旧时？ 南楼把手凭肩处，风月应知。别后除非、梦里时时得见伊。
首句写秋天思念更苦，书信也更稀少了。坐着和走路时，总是想着怎样才能和旧时一样见面。下片回想以前相见时握手扶肩的情况，这是当时的风月可以做证的。但别后只有在梦里常见了。
秋蕊香
池苑清阴欲就，还傍送春时候，眼中人去难欢偶，谁共一杯芳酒？ 朱阑碧砌皆如旧，记携手。有情不管别离久，情在相逢终有。
春天就要完了，池苑就会有清阴了。但是与心爱的人未能欢聚，能同谁共饮芳杯呢？以前携手处的栏杆和台阶依旧，本来易引起伤感，但转念自慰：只要仍有感情，不管离别得多么长久，终归还会有欢聚的时候。
醉落魄
满街斜月，垂鞭自唱阳关彻。断尽柔肠思归切，都为人人、不许多时别。 南桥昨夜风吹雪，短长亭下征尘歇。归时定有梅堪折。欲把离愁、细捻花枝说。
街头月斜，天色已经晚了，自己还一面挥鞭，一面唱《阳关三叠》。这时柔肠寸断，思归心切，都因为心爱的人不许离别的时间太长。下片写旅途情形，暂时停歇下来了。这时想到回到家里时，有梅花可以折了，便可细捻花枝，对伊人诉说离愁了。
王诜 （生卒年代不详）
开封人。能诗善画。熙宁二年（1069）娶英宗女魏国大长公主。元丰二年（1079）因与苏轼有牵连被谪放。词清丽幽远，为黄庭坚、周邦彦所称道。
玉楼春
海棠
锦城春色花无数，排比笙歌留客住。轻寒轻暖夹衣天，乍雨乍晴寒食路。 花虽不语莺能语，莫放韶光容易去。海棠开后月明前，纵有千金无买处。
锦城指成都，首两句写到处百花盛开，笙歌处处。下两句写天气和气候。下片写莺啼花丛，动静之美和谐，在此大好时光，不要把时间浪费了。一旦海棠花谢，千金也难以买回了。
王观 （生卒年代不详）
如皋（今江苏县名）人。嘉祐二年（1057）进士，官至翰林学士。以填应制词失敬被谪，自号“逐客”。
卜算子
送鲍浩然之浙东
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。 才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
鲍浩然，不知何人。之，往。浙东，浙江东南部，宋属浙东路。
词的头两句，用形容美女眼波眉峰的词来形容浙东的水和山。三句说明被送的人到什么地方（去那边即去哪里），四句眉眼指山水，盈盈意为美好，即山明水秀的地方。下片嘱友人若到江南赶上春天，要尽量享受春天的大好时光。
苏轼 （1036——1101）
字子瞻，号“东坡居士”，眉山（今属四川）人。嘉祐元年（1056），与弟辙同中进士。他们的父亲洵亦能文，世称“三苏”。他反对王安石变法，也不赞成司马光尽废新法。他仕途坎坷，屡遭贬逐，晚年还谪儋州（今海南省儋县），后被赦北归。病逝于常州。
水调歌头
丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。作此篇，兼怀子由。
明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？ 转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟！
丙辰，熙宁九年（1076）。达旦，到天亮。子由是苏轼的弟弟辙，字子由。他当时在济南，兄苏轼在密州，兄弟已7年不相见了。
宫阙，宫殿，阙是两边的楼。琼楼玉宇，神仙所住的楼殿。怕天上太冷，受不了，因在地上伴影跳舞，仿佛不像在人间。绮户，雕花的窗户。此两句写月亮转过朱阁，渐渐低落下去了。“不应有恨”两句：月亮不应有恨（无情），为什么偏在人离别时圆呢？说人间不应有恨事，月在离别时常圆，也可以。末两句祝愿人常健好，虽千里遥隔，而能共赏明月（婵娟）。宋人相信，中秋各地天气相同，不论在什么地方，都能共赏明月。别人诗中也有这种意思的句子。
念奴娇
赤壁怀古
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我、早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
故垒，旧时的营垒。周郎，吴的周瑜。郎为尊称。赤壁，作者所游所写的赤壁，一名赤鼻矶，在黄州城外，三国赤壁之战在嘉鱼县，二者不同。作者也曾说过，他所谓赤壁，“或曰非也”。千堆雪，形容浪花。上片主要写赤壁和人事沧桑。下片公瑾，即周瑜；小乔，乔是姓，姊妹二人皆国色，小乔嫁了周瑜。英发，擅长辞令。羽扇，羽毛扇，纶（读guān）巾，丝帛做的便帽，都是便服，不是戎装，都是形容周瑜的。下面说樯橹，指曹操方面的战船，顷刻间就被烧光了。故国，指旧战场；神游，心神向往。多情两句的意思是：应笑我多情，早生华发（灰白的头发）。自笑人笑，含蓄而未明说。酹（读lèi），以酒倒地祭奠。
这首词是苏轼在元丰五年（1082）作的，时在谪地黄州。以史抒怀，悲怆而又豪放，是苏轼有代表性的作品之一。
临江仙
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚杖听江声。 长恨此身非我有，何时忘却营营？夜阑风静縠纹平，小舟从此逝，江海寄余生。
东坡，是地名，苏轼用作自己的号。这时苏轼在黄州，在东坡建筑雪堂。词题《夜归临皋》（临皋为江边的另一地名），大概雪堂尚未建好，故去临皋夜宿。词上片写在那里醉酒的情形：倚杖听江声，可见诗人的潇洒风度。下片抒情。叹自己身非己有，因谪居有罪，不能自由。营营，过乱糟糟的生活。愿夜深风平浪静，乘小船到江海上度过余生。
鹧鸪天
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。 村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。
首句写树林遮不断远山，而竹子却把墙遮住了。乱蝉，秋蝉声乱鸣。翻空白鸟，白鹭在天空飞舞，红莲映水发香。下片写诗人在斜阳下扶手杖缓步，感到昨夜下雨，天气凉爽了，心情畅快。诗意清新。
浣溪沙
麻叶层层苘叶光，谁家煮茧一村香。隔篱娇语络丝娘。垂白杖藜抬醉眼，捋青捣软饥肠，问言豆叶几时黄。
苘（读qǐng），麻的一种，也叫白麻。煮茧，蚕茧放在开水内煮。络丝娘，是一种鸣虫，亦称纺织娘，这里指缫丝的女郎，她们隔着篱笆说话。垂白，须发斑白的老人；杖藜，扶藜茎的手杖。捋（读luō）青，摘取新麦；捣（读chǎo），将麦炒熟捣成粉。软饥肠，古有“软脚”一词，意表慰劳，所以这三个字有略慰饥肠之意。这里可以看出诗人有怜惜贫苦农民的心情。所以末句问“豆叶几时黄”，既表慰问，也表希望丰收。
宋词写生产劳动的多为采莲采菱，并总与青年男女爱情联系，像这首词写煮茧收麦，是罕见的，所以生僻的字虽多，我还是选给你们一读。煮茧收庄稼我都多次见到过，比你们读起来，觉得亲切多了。
贺新郎
乳燕飞华屋，悄无人，桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚，孤眠清熟，帘外谁来推绣户？枉教人，梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。
石榴半吐红巾蹙，待浮花浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳意千重似束。又恐被、秋风惊绿，若待得君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。
乳燕，小燕子；飞华屋，在华美的房屋中学飞。桐阴转午，从桐树的影子看到时间已到午后了。生绡白团扇，用生丝制作的白团扇。帘外谁来……风敲竹，以为有谁来，其实并无人来，而是风吹竹声。瑶台，传说中仙人的住处，曲，又深又曲的地方。红巾，比喻石榴花，此句意为石榴花半开。浮花浪蕊都尽，桃杏等花都已凋谢，只有石榴花和幽独的人做伴了。秾艳两句是形容盛开的色艳石榴花的。又恐句意为秋风一起，不仅万紫千红的花凋谢，连万绿（指叶）也要消失了。若，有假设的意思，假如君（指远人）那时前来，就不忍在花前对饮，而要双双流泪了。
蝶恋花
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳棉吹又少，天涯何处无芳草。 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼。
词写晚春时节一个生活片断。花褪残红，花凋落了，而青杏还小。柳棉，即柳絮，及下句都写春色已晚。下片写在墙外行走时，听到墙内有人打秋千说笑，动了爱慕的心。墙内人笑语声停止了，似乎无情，墙外的多情人却感到烦恼了。
江城子
乙卯正月二十日夜记梦
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相对无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
乙卯是熙宁八年（1075），苏轼在密州（今山东诸城县），他的妻子王弗，死去整10年。两茫茫，彼此不通消息。王弗葬在四川彭山县，所以说千里孤坟，无法凭吊。下片写做梦还乡的情况。短松冈，指妻子埋葬的地方。苏轼不写艳情诗，但从这首词看来，他对妻子的感情是深厚真挚的。
江城子
密州出猎
老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
左牵黄，右擎苍，左手牵着黄狗，右臂擎着苍鹰。锦帽貂裘是猎装，千骑，千匹马。倾城是万人空巷，随太守（苏轼当时是密州太守）出猎。亲射虎，看孙郎，用三国时吴孙权射虎的故事，作者以孙权自比，正是少年狂的姿态。酒酣三句是首句的具体补充。持节两句，先讲节是竹竿做的，使者拿着它作为信号，传达命令。这里也牵涉一段历史故事。
《史记》记载，汉文帝派冯唐持节赦魏尚，恢复他的官职。两句合起来的意思是：哪一天皇帝会派冯唐这样的人持节前来，赦免自己并任以官职，以便像末句所说的立功呢？天狼，狼星，古代天文学家认为主侵掠，不祥之兆，这时西夏正侵扰宋朝，地又在西北方，似乎有去边疆立武功的意思。
顺便说一下，首句作者自称“老夫”，其实那时他不过39岁，只刚到中年。古时诗人有叹老的习性，不时在诗词中透露出来，你们了解这一点就可以了。“人生七十古来稀”嘛，那时人不如现在寿长。